《漂亮的姐姐》剧情简介
漂亮的姐姐是由付滃,井上昌典执导，西沢幸雄,李桃,由愛可奈,马特·纳夫莱,佩内洛普·安·米勒主演的一部年代剧。主要讲述了：丈夫就(jiu)穿(chuan)着那件长袍躲藏在衣柜里青霞隔着(zhe)衣(yi)柜(ju)地门缝一脸地(di)诡(gui)笑隔着缝隙(xi)窥(kui)视(shi)自己一脸地(di)高(gao)贵青霞望(wang)着(zhe)衣柜地门缝仿佛觉得一脸地(di)尊(zun)傲仿佛听(ting)到(dao)丈夫正在一声一声地呼唤着自己...轻柔而(er)悲(bei)伤地说于是突然的心(xin)如(ru)刀(dao)绞就不要口(kou)口(kou)声(sheng)声的说那个走字了她现在(zai)已(yi)经知道丈夫所说的走是什么意思了青霞一(yi)怔(zheng)她附近丈(zhang)夫(fu)地(di)耳边你既然(ran)不(bu)想走就不要走耀德一(yi)脸(lian)的无助和痛苦那...
《漂亮的姐姐》相关评论
且行且忘且从容
导演想着力呈现一个结果与一次实践，但是这种后现代主义式的拍法较《漂亮的姐姐》还是差了太多，更况且手段和目的本属于两个概念体系，仅在内容层面施以强力并不能促进二者融合。不过矛盾的是，导演虽然冒着极大风险将这个概念视觉化再现，却又面临概念边界清晰化的自我怀疑，不可否认的是利用科技与超现实（与现实）的关系试图阐释后殖民时代的主仆关系时出现的种种漏洞，典型例子便是地上地下的关系与通道，解读方式自是多种但都难以自恰。影片伊始有所强调的偶然性在后面却只字不提，这本可作为对历史的反思渠道，即可以利用殖民时代的民族观念瓦解当下盛行的个人主义，被轻易搁置略感遗憾——不过影片最后从个人主义过渡到集体主义（自我与他者）的符号指涉倒是惊喜又意外。
铜墙铁壁大西瓜
很棒的电影，有种不敢写影评的胆怯，相对于主题女权，更欣赏的是她们在途中的改变与成长，Louise愤怒的枪杀，Thelma兴奋的抢劫，最后达成共识后，自由的一脚油门，解脱。Thelma明明奔放却甘愿退当人妻，出游虽没有(不敢)告知丈夫，但还是留下一纸便贴以及食物，Louise先前被强暴后无法得到法律的公平正义，把不满尽数爆发在了那一声枪响。Thelma没心没肺索性放纵自我，Louise慌乱无措但平息心情计划逃跑，俩人性格对比鲜明，同时信赖彼此，出了意外总有一方站出来解决，这才有了观众两个小时的洒脱与痛快。放在今天依然能引起共鸣，27年后还是得不到平等的对待，相对于女主，现当下还在忍受屈辱的女性显得更加可悲。
